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戛纳“短片单元”的三部华语电影

澎湃-湃客
2022-05-29
581

戛纳“短片单元”是戛纳官方正式竞赛单元之一,第75届戛纳电影节短片竞赛单元共入围9部短片,其中有三部华语电影在此竞赛单元大放异彩。除了毕赣和陈剑莹两位中国籍导演以外,居住于纽约的导演劳埃德·李·乔伊(Lloyd Lee Choi)携华语短片《老样子Same old》也来到了现场,而由于新冠疫情的影响,毕赣导演未能前来法国参加电影节遗憾缺席。除这三部华语电影以外,另外六部来自墨西哥,法国,韩国等国家,下面将按照短片的出场顺序着重介绍本次竞赛单元中的三部华语电影。

短片竞赛现场

短片以移民问题作为故事切入点,故事主人公是一位叫“Lu”的中国移民,他靠送外卖勉强生活以负担他的妻子和生病的母亲。一天晚上,他送外卖的自行车被偷了,这基本上是他的生计。于是他被迫去偷别人的自行车以便解决他自己的问题。也就是在他和朋友的谈论中透露出的“欠债被移民局送回去”的问题。

这部短片聚焦于国外社会中的边缘底层人群,也是作为极其特殊的群体而存在,导演设置了人物的工作是送餐员,是往往最容易被忽视和遗忘的,和他移民的身份一样。对于导演来说,他想要探索的是那些在纽约整天为生存提心吊胆却从未真正被注意到的一种类型的人。

整个故事结构作为一部讲述移民问题的电影来说,虽然比较传统,但导演也同样利用一些手法让它更具有现代感,比如在主演一直在路上找丢失的自行车时,伴随他的是呼啸而过的车声,喇叭声,风声等噪音,导演并没有过多使用音乐去强调主演的内心状态,而是使用这些外部噪音去达成主演状态的反差,展现他如这些车流般急切,焦躁的心理活动。

为了突出他目前的生活,在寻找丢失车辆的过程中多次提到过死去的金鱼,而在结尾中新买的金鱼被困在鱼缸里形成了一个隐喻,也就是从一个困境中到另外一个困境,这种用金鱼隐喻的方式同样可以在之后陈剑莹导演的短片《海边升起一座悬崖》中看到。

这部短片由独立导演陈剑莹制作,受个人的学习经历影响,她的作品往往跨越东西方语境,从自身身份出发,以现实为来源,描绘人类情感于其间的挣扎和多义性。导演短片作品有:《孪生》《水下美人鱼》《她的眼光》

导演陈剑莹

导演试图利用飘渺的线索,创造和重建过去,她认为那些被遗忘的空间与渺小的人类也许可以以另一种形式永恒共存。

短片的拍摄极具导演个人风格,在柔和却又清冷的色调中,主要是利用不同层次蓝色和绿色,运用水和玻璃的元素去营造了一种超现实感,再加入合适的构图,使得画面舒适中又带有末日型的疏离感。

尤其是在拍摄落水的镜头中,一改正常落水拍摄水下镜头的逻辑,陈剑莹导演将画面拉回到对城市的回忆中,呼应短片主题对“记忆”的表达。所以在结尾处,当警告响起“潮水来了,请大家远离岸边”,念念朝着岸边走去,和城市记忆融为一体。

破碎太阳之心

毕赣导演拍摄的这部与pidan合作的品牌短片讲述的是一只黑猫的奇幻旅程,由译名《a short story》可以知道这是一个短片故事,实际上是一个关于爱的童话故事,以给小女孩准备生日礼物为主线索探讨何为爱,以及如何获得爱。故事的主题并不是特别清晰,导演给了一个完整的故事线,利用科幻的方式去衍生故事的丰富性,让故事层次更多,更不通俗,也更倾向于写意派的电影。

导演毕赣

比如开头主观的移动快速镜头将观众置于猫的位置上去观察和了解这个故事,“我”作为黑猫的一段奇幻旅程。以及火车上的推拉镜头快速将视线从房间切换到轨道上,造成视觉冲击感,同样的感受也能从短片中的画面叠化技巧中得到。

如果单纯作为一部短片来讲,故事的立意加深了理解的难度,但画面仍然具有相当的吸引力。而作为一部品牌短片来说,毕赣导演完全做到了在表达品牌理念的同时,加深了电影艺术的美感,使广告片实现了电影的艺术价值。

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责任编辑:Quan

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